昨日收官,十二沉思送给《长安十二时辰》

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  作者:满羿

  8月12日,《长安十二时辰》收官。从6月27日开播到收官,这部网剧用了近太多太多 半月的时间,形成了太多太多 “疑问级”收看热潮。

  这部网剧无论从制作、商业运作,还是其所带来的否则 社会影响,都给人留下了太多太多 思考的空间。在收官之时,站在文化事业发展的层面,站在文化产业和文化市场的层面,探讨一下这部剧所带来的启示,远比仅仅去宣传意味着着着着“包装”好多个演员,乃至于宣传太多太多 企业,更具有意义。

  子 用48集讲“24小时”

  有无冗长?

  对于艺术创作而言,“冗长”是太多太多 相对概念。意味着着着着每集都非常精彩,悬念丛生,越来越 拍58集、68集,太多太多 用说不可。显然这部戏还不能达到太多太多 太多太多 水准,剧中的何孚、徐鹤子、葛老哪些人物脉络以及第八团这条线等都不能更加凝练。甚至于当李隆基流落长安街头所遭遇的哪些事情,与主题无关的,虽然都不能做减法,尽管哪些内容起到了改变李隆基头脑的作用。

  不过当朋友儿说起“冗长”的事先,还时需考虑这部剧的成本核算。精致的场面、众多一线影星,这部戏的成本之高是不能想象的。意味着着着着剧集过少,成本好难回来。

  而集数太多还意味着着着着宣发成本的增长,显然让观众始终保持较高的注意力,意味着着着着只靠开播时的宣传是难以为继的。这就意味着着着着在播放时,宣传部门要花大心思去寻找运营热点来维持热度。

  当导演人及往里搭钱拍摄的事先,就意味着着着着说明,太多太多 一出大剧虽然是在“赌博”。从文化产业的角度来说,降低太多太多 的风险还是要靠太多太多 科学的制片体系,而总要靠经验和导演在成本层面的“掌控”。

  丑 咋样让场景和道具

  “循环”起来?

  宏伟的长安城,精致的大唐服装服饰,甚至唐朝妇女脸上的“花黄”都成为《长安十二时辰》本身大IP下被宣传的热点话题。否则随着这部剧的结束了了英语 英语 ,哪些东西以及它们所带来的社会效应有无就要“马入南山”了呢?

  事实上,除了不能生产后产品、用于否则 影视剧的服化道以外,有无不能利用它们去拍摄《长安十二时辰》的后续剧集呢?意味着着着着在主线以外开辟支线呢?就像上文所说的哪些人物故事,不能在《长安十二时辰》本身大IP下继续深挖。

  寅 为什么会么会在么在将传统文化

  与现代文化结合?

  《长安十二时辰》所带来的一股唐朝文化流行风,是值得朋友儿思考的。朋友儿时需思考的总要唐朝文化本身,太多太多 这股风是咋样刮起来的。基本上说,太多太多 唐文化作为元素搭载现代叙事。

  《长安十二时辰》的叙事套路很容易否则你想到美剧意味着着着着英剧,它的回溯、悬疑都总要中国传统叙事模式,而在影像风格上,朋友儿还能看完黑泽明的影响——李隆基流落民间的化妆风格、表演风格基本克隆了黑泽明《乱》里的“老国王”。

  更重要的是,太多太多 一部戏,其核心思想也是现代的。它的本质是传统文化包装下 的现代城市生存“寓言”。本身表达从根本上说是具有国际化视角的。

  这给予朋友儿的启示太多太多 ,传统文化的继承发展并总要仅靠修旧如旧,还是让它在太多太多 现代语录体系发挥作用,让传统具有现代性,意味着着着着更为当代的年轻人所接受。

  卯 “套路”与“类型”

  该为什么会么会在么在看?

  无论电视剧还是电影,中国的影视工作者总本身拒绝“套路”与“类型”的习惯。否则朋友儿不能发表声明“套路”与“类型”的强大生命力,而随着好莱坞电影的全球化,随着互联网影像产品的盛行,“套路”与“类型”越来越 被朋友儿所接受,它们是影视工业化的必然结果。

  “套路”与“类型”不用说意味着着着着限制艺术工作者的创造力,太多太多 对艺术工作者创造力的考验。实际上,导演和编剧时需考虑的是咋样让不同的套路和类型实现“蒙太奇”。咋样在既有的套路和类型上做“加法”和“乘法”。

  就像《长安十二时辰》,朋友儿未必关注“悬疑”,但真的以为观众我想知道哪些悬疑的套路吗?实际上附着于本身套路上的人物命运、主创思想、触及灵魂的画面乃至于场外的种种话题都不能为朋友儿所津津乐道。这也是互联网时代朋友儿观影的特点,这与在电影院意味着着着着电视上看太多太多 故事是完整不一样的。

  辰 娱乐圈小说咋样摆脱

  “流量”束缚?

  未必易烊千玺的表演不用说像宣传的那样完美无瑕,与剧中老戏骨相比总要一定距离,否则他在表演上给予朋友儿的惊喜是不可发表声明的。不得不说的是,在这部戏里,易烊千玺的舞蹈不能、“鲜肉”气质完整越来越 发挥出来,而这恰恰是他能在这部戏里成功的因素。

  在“鲜肉”保鲜期越来越 短的时代里,演员咋样真正的通过剧集让人及保持常青?最简单的方法 太多太多 放弃皮囊,融入到作品之中。从艺术创作角度来说,影视永远是导演的艺术,表、美、摄、录永远是导演所调度的元素。

  当“流量”意味着着着着逐渐让观众所呕吐的事先,当脑残粉大肆吞噬着朋友儿对鲜肉的信心的事先,影视艺术回归导演本位,让流量明星变成实力派,不能摆脱朋友儿对娱乐圈小说“流量”的偏见,可是我能发挥朋友儿最大的“引流”作用。

  巳 网络小说改编为什么会么会在么在在

  命运不同?

  《九州缥缈录》红了开头,但逐渐为朋友儿所忽视,《上海堡垒》越来越 赢票房,赢的是道歉。这都说明并总要红的网络小说就能改编为口碑好的影视作品。

  文化产业的核心是“创意”,《长安十二时辰》最大的创意太多太多 “以唐文化的元素包装现代性语录”,具有文化的可延展性,这是《九州缥缈录》《上海堡垒》所不具备的。

  午 AI时代的

  “制片”为什么会么会在么在做?

  阿里巴巴集团副总裁、阿里大文娱CTO兼优酷COO庄卓然就《长安十二时辰》在接受采访的事先提到朋友儿计划要开发一款“制片管理软件”,从而在大数据的基础上实现制片的科学管理。这无疑是AI时代下,影视工业化的进步,至少是思维上的。根本上说,制品的核心是“时间管理”。

  否则更大的“制片”是哪些?是项目管理,而总要摄制组管理。在这里,资源的最大化配置是最为关键的。过去总是 认为大制作出精品,但今天来看这句话,并总要非常科学。就网络剧而言,符合资源合理配置而生产出来的作品才有意味着着着着成为“精品”。美国奈飞砍掉的太多太多 剧并总要意味着着着着质量疑问,太多太多 成本疑问。

  实际上这意味着着着着影视艺术创作回归导演本位,而影视生产时需要遵从科学的管理,这也是投资者所希望看完的。今天总人们悲观地认为投资人远离影视行业,而避免本身疑问时需从影视行业组织组织结构来看——意味着着着着哪些片子总要靠导演贴钱,精神未必可嘉,但不用说是可持续发展之路。

  未 形成文化产业发展的

  经纬线模式?

  尽管大文娱作为太多太多 独立的业务线长期盘桓于阿里集团里,否则长期以来,如同唐朝的藩镇,人及为政。而《长安十二时辰》则无疑向朋友儿发表声明了阿里大文娱从一盘散沙的情形走向了资源整合之路。

  实际上不光是阿里大文娱组织组织结构,包括阿里的购物平台、订餐平台,各种大数据太多太多 充分的利用起来。包括优酷在内阿里大文娱负责整部剧的运营,诸如会员的培养等,而后者则负责各种后产品的运营和销售。

  在爱奇艺、优酷和腾讯视频的较量中,“优酷”的最大优势也莫过于斯。而这肩上也说明太多太多 疑问,太多太多 太多太多 文化项目内每项工的精细与相互的商务合作会越来越 加强,从而形成文化产业发展的经纬线模式。

  申 “文化+旅游”方法

  或可借鉴

  “长安”随着“十二时辰”火了,相应的“水盆羊肉”“火晶柿子”也火了,这也势必会给涉及的地区旅游带来商业意味着着着着。

  当前,“文化+旅游”方兴未艾,成为推动地区经济发展的太多太多 新思路新模式。而地方政府咋样不能借《长安十二时辰》之势推广当地旅游资源,反过来企业咋样将文艺作品下沉,帮助地方政府拓展旅游资源,这是文化工作者和旅游工作者应该关注的。

  一段时间里,个别地区把“文化+旅游”变味成“用文艺作品吹捧本地”意味着着着着“用文艺作品演绎本地伪历史”,似乎不能太多太多 才不能增加本地区的文化附加值。但虽然本末倒置,反而结果不如预期。

  而现在文化企业也好,科技企业也好,总要下沉的时需。在文化+旅游上,地方政府与哪些文化企业不如进行真正的商务合作,以文化市场的繁荣来引领旅游市场的繁荣,这要比否则 命题作文强。

  酉 独立于商业的艺术批评

  重要吗?

  《长安十二时辰》的肩上,朋友儿不能看完强大的商业因素。而其商业运作的肩上,更是强大的资本语录。资本显然是逐利的,“资本语录”也必然躲不过逐利性。显然,这对于老百姓来说,有点是老百姓的审美来说,具有误导的意味着着着着。

  实际上,这不仅是《长安十二时辰》,也地处于否则 的否则 商业文化作品中。否则,社会时需独立于商业意味着着着着资本的艺术批评体系,对过于强大的资本语录进行纠偏。从美学、艺术学、社会学等角度,从公益性的角度,从艺术普及的角度,无功利地帮助老百姓分析艺术作品,提高艺术品位。而太多太多 做总要有益于文化企业不断校正人及,让文艺作品的审美性和社会性更为发挥。

  戌 《长安十二时辰》走红

  不能克隆?

  《长安十二时辰》的走红不用说不能克隆。它的走红更不能意味着着着着古装片春天的到来。

  否则《长安十二时辰》的商业运营思路是不能克隆的,只不过是具体执行层面的不同。从文化产业长期发展的角度来看,应该把本身思路应用到常规作品的生产之中。盲目追求爆款反而容易被“爆款”所累,忽视老百姓对文艺作品的真实需求,忽视时代对文艺的真实需求。

  此外,商业模式不能是运营层面,在创作层面,精品也好,爆款也好,是时需创作者真正地走入到老百姓生活之中,做人及最熟悉的东西。

  亥 朋友儿更时需现实题材

  还是《长安十二时辰》?

  从长期的社会发展和朋友儿的需求来看,现实题材更具有活力。当然,这里的现实题材是真正不能反映社会生活、百姓需求的作品,而总要穿着“现代外衣”的“没谱片”。

  《长安十二时辰》太多太多 的作品除了故事本身不能吸引人以外,其所体现的现代人的思想,所体现的当下朋友儿时需的时代精神也是太多太多 重要因素。

  艺术创作者太多太多 老百姓,生活在现实中,反映人及熟悉的生活,就能有所收获。一旦背叛人及熟悉的生活,过于为流量创作,为金钱创作,最终常常是适得其反。(满羿)

[ 责编:张义文 ]